該劇為梆子舊題，講述楊家將遭受陷害，八賢王“金牌調寇”，寇準巧斷潘、楊的故事。顧名思義，為何這出戲叫“清官冊”呢？只因宋王無(wú)人可用，八賢王夜查“清官冊”以選能臣——就是清點(diǎn)官員的花名冊——故此得名。 

　　此劇唱、念、做并重?！佰`行”時(shí)的“接過(guò)夫人酒一樽”，寇準連喚三次“夫人”，義重情真、層次分明，語(yǔ)氣諄諄；“館驛”的“嘆五更”，譙樓滴漏、情緒遞進(jìn)，用以表現主人公宦海沉浮的心境與廉潔奉公、執法嚴明的操守垂范。而在唱段中連綴曲牌的藝術(shù)設計，渾然一體、妙造自然，極視聽(tīng)之娛?！耙?jiàn)八王”時(shí)的兩番兒“大跪蹉”，則集中體現了梆子聲腔文戲武唱、火熾感人的藝術(shù)特點(diǎn)。 

　　單說(shuō)上場(chǎng)的“單手托帶”，就別具一格、獨樹(shù)一幟，罕見(jiàn)于舞臺。此為馬連良先生的創(chuàng )舉與特色，其瀟灑空靈的迷離美。在主演張穎超于國家藝術(shù)基金馬派人才培養學(xué)習期間，通過(guò)向馬老小徒弟張克讓與名師高彤的系統學(xué)習，熟練掌握了這一技巧，有著(zhù)難得一見(jiàn)的“碰頭彩”。 

　　戲曲史上，馬先生的代表作如《趙氏孤兒》《春秋筆》《串龍珠》《假金牌》等，無(wú)不移植自梆子劇種；而其恩師劉景然與三叔馬最良，又均曾搭班京梆兩下鍋的“寶勝和”獻藝，是梆黃體系合流、互助的見(jiàn)證與佳話(huà)。找回梆子老本、遺緒的寶貴財富，是我們青年“京梆”的歷史使命。今天重拾此劇，謹以此，向藝術(shù)前輩們的“達者為師”精神品質(zhì)致敬！