雜技劇《呼叫4921》劇照

　　劇目籌備期間，劇組多次實(shí)地采風(fēng)。主創(chuàng )們深入體驗特警生活、工作環(huán)境，了解感人事跡。為了讓演員在舞臺上“形神兼備”，我們組織了為期3個(gè)月的訓練營(yíng)，由中國國家話(huà)劇院等專(zhuān)業(yè)院團的老師為演員上戲劇表演課，還邀請特警隊員培訓演員，從站軍姿練起，不斷向角色靠攏。舞臺上，多媒體技術(shù)的運用對營(yíng)造氛圍起到了重要作用。例如全劇結尾處，主人公何秒秒奮力將落水人員托舉而出，自己卻因氣力耗盡沉入水底，編導對雜技空中節目“綢吊”進(jìn)行創(chuàng )造性改編，在舞臺前端降下紗幕，運用多媒體在紗幕上投射出水光，將“空中表演”轉化為“水下救人”。在舞美、多媒體、音樂(lè )的配合下，技藝與故事、人物與情感融為一體。

　　作為一種視覺(jué)性、互動(dòng)性較強的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，雜技在海外擁有廣泛的受眾群體。中國雜技團平均每年在海外演出三四百場(chǎng)，每一場(chǎng)演出，都是在用中華優(yōu)秀傳統文化感染當地觀(guān)眾。作為從業(yè)者，我們希望創(chuàng )作出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，用雜技講好中國故事，讓傳統藝術(shù)綻放時(shí)代光彩。